3/2012

Kratzen, Summen, Schnurren, lockendes Klingeln: Undefinierbare Töne durchziehen die Räume, und ein roter Lichtschein, ‹Tout sauf rouge›, dringt aus dem Turm der Galerie: Die luxemburgische Künstlerin Su-Mei Tse hat die Galerie Tschudi in der Chesa Madalena in Zuoz in ein lockendes Zauberreich verwandelt.

In der Türkei geniesst Yüksel Arslan Star-Status, während er hierzulande nahezu unbekannt ist. In diese Lücke springt nun die Kunsthalle Zürich und zeigt in den historischen Räumen an der Bärengasse über 200 Papierarbeiten - es sind Bildfindungen eines leidenschaftlichen Lesers.

Silvie Defraouis neue fotografische Raumcollagen und Spracharbeiten in Neon sind von einer ungebrochenen Frische, Leichtigkeit und Aktualität. Seit Langem reflektiert die Grande Dame der Videokunst die Mechanismen unseres Gedächtnisses sowie die kulturellen und visuellen Wahrnehmungsmuster.

Kaum eine Berlin Biennale stand bereits im Vorfeld derart im Schussfeld wie die aktuelle, kuratiert von Artur Zmijewski. Das verwundert nicht, denn Zmijewski kritisiert mit seiner Konzeption den herrschenden Kunstbetrieb grundlegend - was dieser allerdings dringend benötigt.

In einer ersten Einzelausstellung in der Galerie Gisèle Linder legt Philipp Goldbach sein Interesse am Wechselverhältnis zwischen Schrift und Bild offen. In einer Reihe von Fotografien aus Hörsälen deutscher Universitäten ist er der unsichtbaren Hinterlassenschaft dozierender Philosophen auf der Spur.

Cevdet Erek zeigt in der Kunsthalle Basel seine Raumarbeit ‹week› und geht dabei der Frage des Massstabs von Raum und Zeit nach, Grössen, die unseren Alltag in greifbare oder auch überwindbare Einheiten gliedern und gleichzeitig die ewige Wiederholung anklingen lassen.

ON ON ON blinkt der Fries aus Glühbirnen, der die mächtige Plattform säumt. Das passt zu der Parade, die auf den verspiegelten Fliesen Aufstellung genommen hat. Und doch stimmt nichts an dieser Szene, in der allein der Spiegel die Wahrheit spricht. Denn die Welt steht auf dem Kopf. Die Botschaft lautet: NO!

Mimi von Moos hat vor einem Jahr mit der Installation für namenlose Geschichten eine dokumentarische Arbeit geschaffen, in der sie unterschiedlichste Fundstücke aus einer ihrer Sammlungen auslegte, die alle mit ihren konkaven Formen auf Gefässe anspielten.

Eine Neubewertung der Aquarellmalerei steht schon lange aus. Auf Initiative des Kölner Malers Ulrich Wellmann entstand eine Ausstellung, die mit einer Ausdifferenzierung der Ergebnisse trotz aller Gemeinsamkeiten der künstlerischen Wahlverwandtschaften überrascht.

Aus Erdöl, das billiger als Wasser ist, stellen wir nicht nur Benzin und Diesel her, sondern eine Vielzahl anderer Stoffe. Fast nichts wird ohne Ölzusätze produziert, die Welt ohne Öl ist kaum vorzustellen.